本周时值西方复活节，英国《留声机》杂志评论家爱德华·布林(Edward Breen)选择了一组复活节音乐作品，跨度从文艺复兴时期作曲家托马斯·塔利斯(John Tallis)到当代作曲家约翰·亚当斯。(内文封面和音频版本可能不一致，敬请悉知！)

维瓦尔第：圣母悼歌

詹姆斯·鲍曼（假声男高音）/古代音乐学院/克里斯托弗·霍格伍德

鲍曼与霍格伍德在巴洛克音乐演绎方面精诚合作在乐坛传为美谈。这款1976年录制的《圣母悼歌》结构紧凑，音乐陈述直截了当，即使在今天听来依然让人精神一振。鲍曼不枝不蔓，单刀直入呈现这部天主教赞美诗文本的美感，高潮处“让我也感受到你的悲恸的力量”（“Eia，Mater”）一句是对圣母最为真情的呼唤。

从西班牙到永恒：艾尔·葛雷柯的托莱多中的神圣复调

大海之外合唱团（Ensemble Plus Ultra）

艾尔·葛雷柯(El Greco，1541-1614)是中世纪后最伟大的神秘主义画家、西班牙近代绘画的开拓者。唱片封面是他描摹的托莱多地区风光。

这是一组精彩的西班牙文艺复兴时期复调作品集，主打曲目是阿隆索·洛博的《童真女弥撒》(Lobo: Missa Prudentes virgines)，飘渺的乐音让人心旷神怡。这个演唱组合每个声部只有一位演唱者，大海之外合唱团以清晰的吐字营造出丰富而互为融合的音响。

杰苏阿尔多：圣周六弥撒答唱咏

塔利斯学者合唱团/ Peter Phillips指挥

卡洛·杰苏阿尔多(Carlo Gesualdo，1566-1613)是意大利文艺复兴晚期杰出的作曲家、琉特琴演奏家，他的音乐风格有着高度的半音化特征以及怪异的和声，这在当时相当超前。塔利斯合唱团由当今最出色的巴洛克歌手组成，他们水晶般的纯净歌声为意大利作曲家杰苏阿尔多的牧歌作品赋予庄严感。“万民要警醒”(“O vos omnes”)是整张唱片中最为精彩的一段。

维多利亚：弥撒答唱咏

威斯敏斯特教堂合唱团/George Malcolm指挥

这款热情洋溢的录音制作于1959年，今天听来仍然感觉非常大气。仔细聆听之下可以感觉到上世纪中期天主教堂里的特有氛围，你的内心也会受到感化。以现代复调演唱的标准来看，他们的演绎显得颇为果敢。

塔利斯：喜乐光荣天主之母，耶利米哀歌第一第二集

塔文纳乐团与合唱团/安德鲁·帕洛特（Andrew Parrott）

塔利斯是英国文艺复兴时期天主教音乐的巨匠，《喜乐光荣天主之母》是他的一部宗教音乐力作。所幸的是这款录音现在得到了再版。这一版本的乐句处理非常温暖，值得你反复聆听。帕洛特认为假声男高音历史上可能并不存在，因此在耶利米哀歌中一位常规音域的男高音以高亢的风范呈现，形成丰满的织体和亲密的情愫。

巴赫：马太受难曲

各独唱家，爱乐乐团与合唱团/奥托·克伦佩勒

古乐专家加迪纳的版本相比，克伦佩勒的巴赫需要听者付出更多的心神。这款录音速度偏慢，表达的情绪就像唱词一般沉重，但诸多细节也正因缓慢的速度而得到清晰呈现。彼得·皮尔斯演唱的福音传道者情真意切。这些都提醒我们，一些老版本具有不容忽视的永恒价值。

约翰·亚当斯：另一位玛丽亚的福音书（The Gospel According to the Other Mary）

独唱家，洛杉矶大师合唱团，洛杉矶爱乐乐团，古斯塔夫·杜达梅尔

杜达梅尔指挥了这部作品的世界首演，《洛杉矶时报》将其誉为“21世纪的杰作”。约翰·亚当斯与词作者彼得·塞拉斯(Peter Sellars)紧密合作，为这部受难曲中赋予了20世纪风范，而杜达梅尔率领一班顶级独唱家用现代唱词重新讲述了福音书的故事，而假声男高音则刻画出福音传教士形象。亚当斯以其电影作曲家的直觉对耶稣受难地各各他(Golgatha)作了生动的描绘，杜达梅尔的指挥深得个中三昧。

涨知识——复活节的缘起

复活节（Easter），是纪念耶稣基督复活的节日.按《圣经·马太福音》的说法，耶稣基督在十字架上受刑死后三天复活，因而设立此节。在西方教会传统里，春分之后第一次满月之后的第一个星期日即为复活节。东方教会则规定，如果满月恰逢星期日，则复活节再推迟一周。今年的复活节就在4月14日。复活节是基督宗教最重大的节日，重要性超过圣诞节。

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